921沒摔破的紫砂壺

 
此壺“仿古如意”為經典壺式，壺體扁圓似鼓，壺身裝飾以四朵如意紋，紋間以弧線相續，似微笑笑靨於靜臥中彰顯紫砂典雅沉靜之美。壺鈕為橋式，兩端以如意紋與圓形壺蓋相合，既有裝飾之美，又加固鈕蓋，工美相統一。二彎流，圏鋬，均以陰文裝飾，於壺體紋路相呼應。整壺線條流暢，吉祥如意之寓意。

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此壺整體造型宛若一尊蒼老古拙的梅樁，堪稱仿生器中的佳作。壺體塑以一截生動而有氣勢的梅花樹段，枝幹虯虹蒼勁，變化多端，與傾斜的壺身相對又平衡。枝幹、樁頭、癭節生長自然，宛若冰肌鐵骨之勢。梅花或含苞、或半開、或盛放，疏密有致。整體處理一氣呵成，張弛有度，恰似霜雪嚴寒中，傲雪盛放的梅花，富有生命的魄力。
 

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明末紫砂藝人陳仲美製作過“龍戲海濤”壺，但未有實物流傳下來。有專家認為“龍戲海濤”壺就是“魚化龍壺”，陳仲美就是“魚化龍壺”的創造者。直到清代嘉慶、道光、咸豐時期，經過邵大亨的精心設計，“魚化龍壺”才成為一種成熟並廣泛流傳的經典紫砂壺壺型。後世許多紫砂名家都把“魚化龍壺”當作經典壺型，或依樣仿製，或變化出新，生生不息，蔚為大觀。
魚化龍壺是典型傳統壺型，有魚躍龍門之意。民國的唐樹芷所制小魚化龍壺鈕為卷雲狀，壺身淺塑波浪，波浪中龍伸出首部，龍尾卷成壺把，把上鱗片刻劃清晰。此壺紅泥製成，形體較小，做工精細。清代邵大享魚化龍為波浪堆塑得一層一層，立體感強，而波濤中龍露出頭部而不見爪，鈕為堆浪狀，裝在蓋裡的龍頭短而粗。而黃玉麟所制魚化龍，波浪立體感不強，波濤中的龍伸出半身，龍爪清晰可見，鈕也不作堆浪而作卷雲形，裝在蓋內的龍頭細而偏校魚化龍壺製作因名家的不同而特點各異，如邵大享的龍不見爪，而黃玉麟，俞國良的龍爪清晰可見，唐樹芷的龍爪也不見，但邵大享用堆浪鈕，其後的黃俞唐又都改成雲形鈕，又具一定的時代特點。

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